***编曲师音乐制作人

1. 做乐器演奏的人，未来职业规划应该是怎样的？
2. 考艺术的这么多，艺术生出来都会从事哪些职业？明星的收入是不是很高？

做乐器演奏的人，未来职业规划应该是怎样的？

武汉野美民乐培训中心谢邀！我从几个方面分别简单说一下吧。我以琵琶圈为例：

1、演奏家：这个级别非常难。从国内传统标准来看，如果你不是知名音乐学院教授、副教授，你谈不上是演奏家。如果你要成为演奏家有两种方式：①读到顶级院校硕士或博士，再去大学当老师，慢慢升成讲师、副教授、教授。比如青年琵琶演奏家江洋。②本科或硕士毕业后，进入国内知名乐团（比如中央民族乐团等），特别是北京地区的。比如赵聪、于源春。③拿到业内顶级大赛金奖，有含金量的那种。比如文华奖、金钟奖、敦煌杯、辽源杯等，社会只会记住金奖得主！这三种方式都可以让你“名扬业界”。西洋乐的不太了解，民乐的学生，现在你不是中央音乐学院或中国音乐学院毕业的，基本上没戏。为什么我强调要是在北京？因为央院、国院的***多啊，老师天天带你去CCTV、各大音乐节、各种研修班露脸演出，机会多！成名快！所以，“师从”也很重要，也需要你的导师提携。

2、中小学、培训机构、琴行老师、青少年宫：这个很简单。大部分学器乐的同学都选择了这条路，也是最常见的路。你只需要按部就班的上课、考证（教师资格证、比赛）、毕业，就完事了。当然，能力优秀的同学选择空间更大、收入相对会更高。

3、地方团体：比如省市歌舞剧院、省市民族管弦乐团等等就业。基本上可以看得到自己的未来，平时排练、空闲时间收几个学生赚点外快。但是这个渠道关系户进去的也非常多，这里就不多说了。题外话：很多家长认为青少年宫、歌舞剧院的器乐老师多牛多牛，我倒不一定这么认为。

4、自己当老板：开个琴行容易，运营下去难。搞音乐的人大部分不擅长运营，最好有一个帮手，否则将非常累。我看到倒闭的琴行、培训中心太多了。还是有很大风险的，除非你不缺点。

我之前的想法是大学毕业后去北京做音乐混几年，当时信誓旦旦，毕业后因为种种原因还是留在了当地，做琴行到现在马上5年了。

我觉得血我们这行挺苦的，而且付出和收获一般不能比例的。 练乐器练习20多年，到头来不一定能让你因此拥有才多财富，不过精神方面确实丰富一些。

我之前想走演出这一块，也兼职做过一两年歌手和钢琴师，后来还是选择了教学。

感觉学音乐路子确实有点窄，要么教学要么演出。

总之 希望学音乐的朋友 我们一起努力吧👹👹👹

考艺术的这么多，艺术生出来都会从事哪些职业？明星的收入是不是很高？

艺术生虽然多但是能一直坚持走自己的艺术之路或与艺术相关的路的人不多。艺术生也更多的被迫转行到各行各业去。明星的收入当然很高，但能算的上是明星的又有几人呢，可见要成为名星是要经历何等的千难万苦。

大卷儿是艺术生出身的，当年选择学习艺术类专业，一方面是那会儿文艺这个词汇，在青春期的孩子们眼中，分量太足了，心之所往啊。另一方面就是到学校做宣传的艺术培训机构的老师太会画大饼了。

大卷儿打算用培训老师的话，回答这个问题。

首先，我们要知道艺术生和普通文化课学生的区别。普通文化课学生只需要一心只读圣贤书，两耳不闻窗外事，学好文化课，备战高考便是。

但是艺术生呢，前后要备战两个高考，一个需要自己在寒冷的冬天里在全国各地高校奔波，一不小心明明自己的分数可以上心仪的学校，但是最后却发现自己的名额被某些谋利者卖了出去。还有一个需要在奔波后收住自己还漂泊在外的心，坐在教室里像个普通的文化生一样不停的刷题和补上没有听懂的课，所以艺术生真的不好做，所以请不要再对艺术生有“艺术生高考很容易，一考就能考上”的误解了。

不过正因为艺术生有这样的经历，所以在进入大学之后，艺术生在人际关系和自力更生方面会比那些普通文化课学生更出色一些。

举个例子，在大卷儿上大二的时候，就和舍友一起出去应聘了一个需要面试的***。到了以后也有学生在面试，我们去的时候他们刚到什么都不敢说，那个老板让他们做什么，他们连具体情况都没详谈，就直接去了。我们这边是把一些具体的情况和条件了解完了才开始上手的，后来直到选择我们做这份工作，中间用了不到十分钟，就这样我们不仅拿下了工作，还用自己学的一些专业知识帮老板做了一个宣传片，然后在自己的***工作之外就拿到了一份不错的报酬。

大卷儿说这些不是说艺术生很厉害的样子，只是想说在同龄人做一件事的时候，我们还要拿出精力去做另一件事，同时面临各种质疑与嘲讽，亚历山大呀。但是回过头来当时的选择，大卷儿不后悔，因为真的喜欢，所以也真的热爱。

现在毕业了，也用自己的能力证明了自己的选择没错。所以说艺术生出来能做什么，我相信只要在大学里把自己的专业学好，毕业了如果还想做自己专业相关的，就做好规划，抓住机会，如果真的觉得没有出路，我相信你的专业知识在你另一种选择里一定会成为你的加分项。

爱艺术的大卷儿，欢迎大家多多评论与点赞！